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今年由 Netflix 出品的《愛，死亡和機器人》火遍全球，其中受到大量關注的一集就是《The Witness（證人）》，講述一個無意撞見對面酒店兇殺案的舞女被兇手追殺的故事。

《The Witness》由西班牙藝術家 Alberto Mielgo 擔任導演、編劇以及藝術總監(jiān)，并得到了艾美獎最佳動畫短片提名。

而這一集曾因故事中角色流暢的動作而備受爭議，不少觀眾質疑動畫是否使用了動作捕捉或是真人拍攝。

為了回應爭議，導演 Alberto Mielgo 在采訪中解答，既沒有使用動作捕捉也沒有使用真人動作，真正依賴的是關鍵幀。

他提到，使用關鍵幀可以避免很多限制，可以表達得更加靈活。

“迪士尼和皮克斯的動畫也是關鍵幀動畫，可是他們的角色比例不太現實，但是當你看它們的動畫時，仍然會覺得很真實，因為動作非常逼真?！?/span>

其實這里要提到這一集的制作方，《The Witness》是由 Alberto Mielgo 和 Annie Awarded 聯合創(chuàng)立的動畫公司“Pinkman TV”制作，Pinkman TV 背后的思想流派就是“通過美術和傳統(tǒng)方法探索2D動畫的實驗室”。

換句話說，不太重視計算機，更重視手工制作。

而同時《愛，死亡和機器人》官方也公布了幕后制作短片，證實《The Witness》確實是100%純手工動畫：

今天我們要著重講的就是《The Witness》的導演、編劇、藝術總監(jiān)——Alberto Mielgo。

Alberto 在西班牙長大，從很小的時候就想成為一名藝術家。

他沒有上過藝術大學，18歲就開始在動畫工作室工作，但他總覺得沒有去大學讓他錯過了很多事情，但實際上 Alberto 認為他學習得仍然非常扎實。

Alberto 早年都住在馬德里，他最好的朋友和家人都在那里。

隨后他離開了馬德里，去到了倫敦，打開了職業(yè)世界的大門。

倫敦對于 Alberto 來說，是至今為止都對他產生最大影響的地方。“如果沒有倫敦，我不知道今天的生活會怎么樣?！?/span>

倫敦有更多的機會，但同時競爭也十分激烈，在這個過程中他遇到了很多藝術家和專業(yè)人士、藝術品、博物館、街道、有趣的工作和項目……他喜歡它們同時也很討厭它們，不過比起討厭來說還是愛更多。

隨后 Alberto 又去了巴黎、柏林、東京，現在在洛杉磯生活和工作。

2013年，Alberto Mielgo 憑借迪士尼的《tron：uprising（創(chuàng)：崛起）》拿下了艾美獎的最佳藝術設計（上海迪士尼的過山車項目就是源自這部動畫）以及以及安妮獎最佳藝術指導。

Alberto 也提到過，自己接觸到最具挑戰(zhàn)的就是《Tron》，他在過去沒有接觸過科幻電影或是文學，從無到有去設計未來太空船十分具有挑戰(zhàn)性。

隨后 Alberto Mielgo 加入索尼，擔任《 蜘蛛俠：平行宇宙 》的前藝術總監(jiān)及視效設計顧問。

Alberto 在蜘蛛俠的項目中傾注了無限的熱情，索尼也十分開心，并且為 Alberto 聘請了他的“夢之隊”，請來了他所有喜歡的藝術家。

包括Vaughan Ling ( heavypoly ), Yun Ling, Neil Ross, Craig Mullins, Beeple, Peter Chan, Jesus Alonso Iglesias, Wardenlight, Robh Ruppel, Raffaello Vecchione

此后索尼還再一次為 Alberto 提供了高端技術人員、藝術家、軟件、硬件、動畫師、3D 藝術家和建模師的最豪華團隊。

然而 Alberto 和索尼磨合地卻沒有想象的那么好，在項目開始2年后 Alberto 收到了來自索尼的解雇通知。

外界對于這件事的猜測是，Alberto 所追求的極致藝術表現與索尼電影商業(yè)化的理念起了沖突。

在成本和普世審美的限制下，Alberto 和索尼在設計風格上無法達成一致，于是一拍兩散。

時間往后推移，有一天 Gabriele Pennacchioli（第十集《變形者》導演）找到 Alberto，打電話問他對《愛，死亡和機器人》是否有什么想法。

Gabriele 告訴他這是一部遠離主流動畫的作品，它可能包括暴力、性、恐怖、不友好的元素。

這是 Alberto 一直夢寐以求想做的作品。

他講了幾個劇本，最后制作方選擇了《The Witness》，不過它沒有按照最初的基調發(fā)展，Alberto 在風格上做出了一些調整。

《The Witness》這一集中，除了之前提到的逼真的動作效果，主角脫衣舞娘的造型也十分吸引人眼球。

服裝設計是在設計角色的過程中最讓 Alberto 癡迷的一個過程。

Alberto 想要設計出有背景和個性的“真正的人”，衣服、化妝、發(fā)型定義了每個角色的個性，加上 Alberto 想要強調布料的設計，所以在角色的造型上花了很多心思，這也是他第一次和造型師一起合作工作。

Alberto 說：“我從不去嘗試復制任何現有的動畫風格，我只是想推陳出新。”

他創(chuàng)作的作品多為印象派的風格，對于印象派的描述其實非常簡單，就是說只要一眼就可以看到它，這是 Alberto 在做藝術創(chuàng)作時一直遵循的原則。

“當你在《The Witness》看到我們的作品的時候會覺得它非常豐富，但當你仔細看的時候會發(fā)現它們實際上非常簡化。

人物也是一樣的，我喜歡近距離接觸角色，我希望能創(chuàng)作出一個在視覺上看起來十分神秘的作品?！?/span>

除了數字繪畫之外，Alberto 也會畫一些油畫和水粉畫，多以裸露的角色為主。

Alberto 說性和色情對他來說確實很美，是我們生活的一部分，就像吃飯或者呼吸一樣，色情是無辜的。

油畫

水粉

Alberto 喜歡任何藝術形式的動畫，他在自己的主頁上寫道：我一生致力于動畫，我專會為更多目標受眾帶來更好的動畫。

現在《愛，死亡和機器人》第二季已經確認續(xù)訂，雖然不知道Alberto是否會繼續(xù)參加，但是他的所制作的動畫作品值得粉絲和觀眾去期待。

-End-

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