此次，楊洋形象“坍塌”風(fēng)波，既是內(nèi)娛觀眾苦“頂流+爛IP”久矣后的覺醒，也是女性觀眾對(duì)現(xiàn)偶需求升級(jí)的結(jié)果——她們對(duì)現(xiàn)偶作品中的“嬌妻”形象非常反感，導(dǎo)致劇中男女主之間的感情線令人生厭、完全嗑不下去。

而對(duì)男主女楊洋、王楚然而言更加嚴(yán)峻的輿論風(fēng)波則是，觀眾紛紛聯(lián)系到戲外兩個(gè)人的戀情緋聞，將對(duì)劇中情侶的厭惡感投射到了本人身上。如果說魏大勛男配角的“偽骨科”爆紅尚屬偶然，那么緊接著之后十余天在輿論場(chǎng)上發(fā)生的男女主角遭遇群嘲待遇則是必然的坍塌效應(yīng)。

觀眾逆反：抓住機(jī)會(huì)就爆發(fā)，熒幕苦“頂流+爛IP”久矣

《我的人間煙火》播出后在輿情上的失控，造成了今年這個(gè)暑期現(xiàn)象級(jí)的另類奇觀，其中一大原因自然來自觀眾的反撲——內(nèi)娛觀眾苦“頂流+爛IP”久矣。劇集播出的一開始，主流風(fēng)向還是魏大勛“孟許時(shí)分”禁忌戀橫空出世，然而隨著劇情推進(jìn)與對(duì)比，風(fēng)向逐漸吹向男女主身上，甚至開始攻擊演員本人；觀眾們仿佛一夜之間都恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了楊洋演技的秘密。

從演員本身來看，楊洋1991年出生，2007年經(jīng)由《紅樓夢(mèng)》出道。2015年，電影《左耳》和盜墓劇《盜墓筆記》讓他獲得廣泛關(guān)注，2016年的爆款現(xiàn)偶劇《微微一笑很傾城》讓他一躍成為頂流。雖然楊洋不是頂流中的頂尖存在，但多年來，流量一直頗為穩(wěn)定。

遺憾的是，出道16年、成為頂流7年，楊洋卻逐漸形成了網(wǎng)友口中的“端王”式演技，甚至還不如出道時(shí)鮮活清爽、有記憶點(diǎn)——雖然也有《你是我的榮耀》這樣的清新時(shí)刻。

他的表演風(fēng)格，簡而言之是“帥而自知”并且還運(yùn)用這種“自知的帥”，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情都像是精心設(shè)計(jì)過的，都在向觀眾吶喊“看啊，我好帥啊，天啊，我真的太帥了”。

這讓楊洋表演時(shí)的很多微表情和肢體動(dòng)作，不像是一個(gè)活人在日常生活中的正常反應(yīng)，更像是一個(gè)模特在拍攝畫報(bào)。

一旦他遇到那一類過于偉光正、或者刻意要彰顯男性氣概的角色，“端”就會(huì)加倍，歪臉、昂頭、皺眉三件套，顯得用力過猛，令觀眾感到油膩。

演技不思進(jìn)取是一方面，而頂流們總是喜歡選一些爛IP，也是這次楊洋遭遇形象危機(jī)的一個(gè)重要導(dǎo)火索。

頂流演員加上大IP的配置，是時(shí)下S+劇集的標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)模式。一些熱門IP，具有比較廣泛的讀者群，影視化后，宣發(fā)上能夠起到事半功倍的效果。

問題在于，一些網(wǎng)文IP看著“熱門”，卻并沒有超越時(shí)空、打動(dòng)觀眾的內(nèi)核，它們往往在橋段設(shè)置上充滿套路、在思想觀念上過于陳腐，以至于難以適應(yīng)當(dāng)下觀眾急速上升的內(nèi)容需求。

《我的人間煙火》改編自玖月晞的《一座城，在等你》。此前玖月晞因《少年的你，如此美麗》（改編成電影《少年的你》）涉嫌融梗東野圭吾，在互聯(lián)網(wǎng)上已“聲名狼藉”。

即便如此，劇方還是繼續(xù)買了她的IP。全然不顧《一座城，在等你》本身在文學(xué)水平上的三流“造詣”，一些橋段甚至不堪卒讀。

果真，當(dāng)紙面文字變成三維立體后，“端王”式演技+有毒男子氣概的宋焰，毫無魅力。

在劇集和演員已經(jīng)出現(xiàn)重大輿情后，如果各方能夠及時(shí)閉嘴、粉絲不要捂嘴控評(píng)，安安靜靜當(dāng)啞巴、祈禱劇集趕緊播完，或許也不會(huì)到了今日如此嚴(yán)峻的地步。

然而導(dǎo)演李木戈（楊洋的經(jīng)紀(jì)公司正是李木戈公司的股東），三不五時(shí)就跳出來變著花樣“澄清”，潛臺(tái)詞是一些觀眾不看劇、湊熱鬧，加劇了觀眾的逆反心理。

玖月晞在回復(fù)讀者留言中，更是暗含譏諷地表示觀眾不喜歡宋焰是“慕錢”“媚權(quán)”“欺弱”。但她自己設(shè)想的宋焰和許沁的未來生活，兩個(gè)人就是有錢有權(quán)有編制——這未嘗不讓觀眾感到困惑：玖月晞你自己才是“慕錢”“媚權(quán)”“欺弱”的人吧？

至于男主演的粉絲，也依然活在自欺欺人的幻夢(mèng)中。試圖用模板式的控評(píng)壓制路人真實(shí)的聲音，這進(jìn)一步激起了路人觀眾的反感。

如果說，孟宴臣這個(gè)的角色的火爆，還有很大的偶然性——誰能想到，“偽骨科”這么刺激、“綜藝咖”魏大勛戴上金絲眼鏡后，霸道總裁氣質(zhì)強(qiáng)勁；那么，觀眾的覺醒，則帶有很大的必然性——觀眾對(duì)于爛演技、爛IP以及捂嘴式控評(píng)的反感，已經(jīng)到了忍無可忍的地步。

頂流如果還是活在“粉絲吹捧”的信息繭房中，一有批評(píng)就認(rèn)為是“有人在黑我”，而不把精力花在演技的錘煉和打磨上，有朝一日或因演技太爛而“塌房”。

劇方也有必要從IP迷信中走出來?？梢杂肐P，麻煩選點(diǎn)品相好、口碑好的，否則作者的“污點(diǎn)”，也會(huì)成為劇作的“污點(diǎn)”。

粉絲也要清醒認(rèn)識(shí)到，控評(píng)哪怕再牛，也控不住悠悠眾口。一旦引發(fā)路人的反感，傷害了路人緣，那絕對(duì)得不償失。畢竟，沒有哪一部劇或電影，可以單憑粉絲扛起真正的熱度。

觀眾掀桌：“有毒男子氣概+嬌妻文學(xué)”疊加，陳腐又過時(shí)

事實(shí)上，此次楊洋遭遇群嘲，不僅僅是演技的問題，也包括劇中的角色宋焰“不討喜”；王楚然雖然表演上遭遇的抨擊少一些，但劇中她飾演的許沁，同樣被很多女性觀眾詬病。

換句話說，此次楊洋形象“坍塌”，是劇外劇內(nèi)雙重疊加的結(jié)果。而宋焰的形象為什么不討喜，就得先從許沁說起。

劇中許沁的人設(shè)，可以用一個(gè)詞來形容，“嬌妻”。

“嬌妻”的第一個(gè)特征，是“被寵”。

在古早的言情偶像劇中，或者互聯(lián)網(wǎng)上時(shí)不時(shí)流行的“嬌妻文學(xué)”，共同凸顯的是：男性對(duì)女性全方位的寵愛，對(duì)她百依百順，讓女性像一個(gè)脆弱的孩子一樣“嬌滴滴”。

互聯(lián)網(wǎng)上時(shí)不時(shí)就有所謂的“嬌妻文學(xué)”出沒，比如以前流行過一陣的蒙淇淇，她靠著自己撰寫與老公的“恩愛日?！保晒Π选胺矤栙悺蓖茝V到全網(wǎng)。

令人感到諷刺的是，這波風(fēng)潮過去后蒙淇淇說男方出軌染性病、自己已離婚——更加身體力行證實(shí)了此前“嬌妻文學(xué)”的可笑。

到了《我的人間煙火》，許沁的“嬌妻”屬性就體現(xiàn)在居中俯拾皆是的日常橋段，宋焰給她送救生錘，教她用滅火器，讓她別坐地鐵上班、擔(dān)心她被擠到，或者在地鐵里用他強(qiáng)壯的身體護(hù)住許沁……再寒酸，都要對(duì)女方體現(xiàn)出霸總的強(qiáng)勢(shì)保護(hù)。

“嬌妻”的第二個(gè)特征是，男性以愛之名的控制，他雖然全方位保護(hù)女性，實(shí)質(zhì)上是無視女性的主體性，將她視為心愛的小物品、小寵物般的存在。

由此，“嬌妻”對(duì)應(yīng)的不一定是“霸總”，但一定是“有毒男子氣概”的男人——把女性當(dāng)物品、當(dāng)寵物，面對(duì)女性時(shí)自大自戀，說一不二，以保護(hù)她為由限制她、控制她。

《我的人間煙火》中令很多女性觀眾感到不適的是，宋焰對(duì)許沁的“馴化”。

比如許沁跟他去吃東西，他很快吃完，許沁吃得比較慢，他不耐煩敲著桌子催促著，許沁狼吞虎咽。這時(shí)，宋焰就怒目圓睜地對(duì)許沁說，“許沁，這年紀(jì)不適合裝可愛了，知道嗎？”

再比如兩個(gè)人在食堂吃飯，宋焰想讓許沁多吃點(diǎn)，說我教你的你是一點(diǎn)沒記住，許沁不想吃就走了。這時(shí)宋焰就皺著眉頭梗著脖子拿筷子敲了一敲盤子，像在訓(xùn)練寵物狗一樣，許沁一下子就頓住了。

而確實(shí)，宋焰也給他的狗命名為“小孟”，因?yàn)樵S沁也叫“孟沁”。女主對(duì)此的態(tài)度則是佯裝生氣，實(shí)則內(nèi)心美滋滋。

“嬌妻”的第三個(gè)特征，是女性的自我洗腦，自我矮化，哪怕她可能意識(shí)到有毒男子氣概的種種缺點(diǎn)，“嬌妻”都會(huì)包裝成“這是他愛我的體現(xiàn)”，并不惜與家庭、與親人決裂。

所以，明明許沁的養(yǎng)父母對(duì)許沁掏心掏肺——送她出國留學(xué)，許沁回國后，給她安排了好醫(yī)院的工作，給她買大平層，給她最好的物質(zhì)生活……

可在許沁眼里，養(yǎng)父母一直都是在控制她，她在孟家一點(diǎn)都不幸福，只有宋焰的舅舅舅媽家才有人家煙火味。她這樣對(duì)宋焰說：“我以前跟你說過，我說，住在你們家真好，我那個(gè)時(shí)候不懂事兒，但是現(xiàn)在我懂事兒了，我還是覺得，活在你們家真好……”

所以，許沁在養(yǎng)母面前，對(duì)宋焰大聲告白：“宋焰，我會(huì)愛你的，我會(huì)努力讓明天，后天，余生都像此刻這樣愛你，這一次，我絕不負(fù)你！”這個(gè)橋段的設(shè)置不僅沒有起到增加劇情糖分的效果，反而令觀眾倍感不適。這是把養(yǎng)父母一家掏心掏肺的愛棄若敝屣，這是故意在養(yǎng)母的心上“插刀”……“戀愛腦”到失去良心的地步！

總之，影視作品中的“嬌妻”，是過時(shí)男權(quán)理念的產(chǎn)物。二十年前的偶像劇如果這么演，觀眾可能會(huì)被這種“戀愛大過天”所感動(dòng)。

然而，時(shí)代已經(jīng)變了，女性觀眾早已覺醒，她們對(duì)偶像劇有了全新的要求——偶像劇可以“造夢(mèng)”，但它所營造的美好愛情必須是兩性平等、相互尊重、彰顯女性主體性的，而非一方以愛之名對(duì)另一方的控制、奴役、馴化。

劇中許沁的養(yǎng)父母，確實(shí)過多干涉了許沁的私人生活——我們對(duì)此同樣不提倡；但他們讓許沁遠(yuǎn)離有毒男子氣概的人的舉措，是符合這一代女性觀眾的認(rèn)知?？偛荒苷f，阻止一個(gè)人去跳火坑，是在控制她吧？

當(dāng)然，也有必要看到“嬌妻”背后普遍的女性困境。時(shí)下一些女性甘愿成為“嬌妻”，與女性具體的生存困境是分不開的，比如女性成長過程中遭遇大量的不平等、一直處于愛的匱乏狀態(tài)，或者女性處于經(jīng)濟(jì)上的弱勢(shì)地位，一些男性或許就會(huì)趁虛而入，“趁火打劫”。

對(duì)于這樣的女性，有必要給予“理解的同情”，給予必要的幫助。

但對(duì)于有毒男子氣概的男性，我們應(yīng)該一致對(duì)外、旗幟鮮明地反對(duì)。

一言以蔽之，劇外楊洋形象的“坍塌”，源于觀眾對(duì)內(nèi)娛頂流、IP諸多亂象的強(qiáng)烈反感；而劇集內(nèi)，楊洋飾演的宋焰形象的“坍塌”，在于創(chuàng)作者以過時(shí)的理念塑造了他，以為這是有魅力的好男人，實(shí)際上這樣的男性氣質(zhì)“有毒”。

內(nèi)娛得升級(jí)了——我們不要“端王”，現(xiàn)偶得升級(jí)了——我們拒絕“嬌妻”。

否則，這樣的“塌房”還會(huì)重演。