一季度，《去有風(fēng)的地方》《打開生活的正確方式》《今生也是第一次》《我們的日子》《情滿九道彎》《心想事成》等現(xiàn)實(shí)題材劇目“矩陣式”登陸央衛(wèi)視黃金檔引發(fā)觀眾熱議，而現(xiàn)實(shí)題材也成為各平臺播劇的首選。

《去有風(fēng)的地方》讓“追劇旅游”在云南呈爆發(fā)式增長，鄉(xiāng)村振興與影視產(chǎn)業(yè)融合為劇集市場創(chuàng)作開拓了新的沃土?！肚闈M九道彎》講述了一群來自九道彎胡同的年輕人，順應(yīng)改革開放發(fā)展大潮，努力奮斗創(chuàng)造美好生活，最后又回到胡同，建造美麗家園“九道彎”的故事。

現(xiàn)實(shí)主義生活劇《打開生活的正確方式》展示出了中年人面臨的生活、工作、家庭挑戰(zhàn)，同時展示了他們尋找生活打開正確方式的過程。聚焦核電工業(yè)題材的電視劇《許你萬家燈火》聚焦我國完全自主知識產(chǎn)權(quán)的三代核電技術(shù)“華龍一號”的誕生過程，講述了幾代核工業(yè)人接續(xù)奮斗的動人故事，展現(xiàn)了中國人民的奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果。

“當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材已成為電視劇創(chuàng)作主流，創(chuàng)作規(guī)模和收視規(guī)模位居前列，優(yōu)秀作品接續(xù)涌現(xiàn)，影響力、競爭力不斷增強(qiáng)，記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代成為現(xiàn)實(shí)題材的重要主題?！痹?月4日召開的現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作座談會上，對于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的主基調(diào)，國家廣播電視總局黨組成員、副局長朱詠雷表示，面對新時代新征程上現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作面臨的新形勢新任務(wù)，要準(zhǔn)確把握現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作內(nèi)涵要求。一是堅持以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，傳遞向上向善的價值觀；二是讓人民成為主角，為人民抒寫、抒情、抒懷；三是堅持現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合，讓人們看到美好和希望；四是推動百花齊放，倡導(dǎo)溫暖明亮成為各題材類型電視劇的總基調(diào)。

國家廣電總局電視劇司司長高長力表示，去年以來，總局通過全方位、有針對性的舉措，指導(dǎo)推動了《大考》《我們這十年》《山河錦繡》《縣委大院》《狂飆》等一批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作播出，獲得觀眾廣泛好評，也引發(fā)了業(yè)界學(xué)界對現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的關(guān)注和討論。下一步，總局電視劇司將繼續(xù)大力推動現(xiàn)實(shí)題材電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作，以更多更好的作品反映偉大時代、塑造偉大精神、推動偉大事業(yè)。

大環(huán)境來看，如今，現(xiàn)實(shí)題材電視劇在我國電視劇創(chuàng)作中占據(jù)主位置，堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，以真實(shí)、平實(shí)、樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格講述當(dāng)下的生活故事成為其行業(yè)共識，但如何在新的社會現(xiàn)實(shí)中挖掘到新的故事，用接地氣、煙火氣帶領(lǐng)觀眾從戲劇走進(jìn)現(xiàn)實(shí)是現(xiàn)實(shí)題材電視劇能否出圈的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞2：“掃黑風(fēng)暴”

——類型化的新表達(dá)

近年來，《人民的名義》《破冰行動》《掃黑風(fēng)暴》等劇讓“掃黑”重回觀眾視野。2023年開年第一爆《狂飆》，借刑警安欣和賣魚販高啟強(qiáng)相悖的人生曲線，講述了一場跨越20年的掃黑除惡斗爭。全員演技在線，正邪彼此相交，以掃黑除惡常態(tài)化為時代背景和故事主線，懸念叢生的偵破過程、抽絲剝繭的人物關(guān)系以及對真相的追問、正義的堅持等要素讓觀眾熱血沸騰，“狂飆”也成為2023開年影視市場最熱詞。

對于這部劇的創(chuàng)作背景，《狂飆》的總制片人徐康表示，黨的十八大以后，黨中央對于社會治理、打擊犯罪提出了一系列重要舉措，掃黑除惡專項(xiàng)行動、全國政法隊伍教育整頓等行動，《中華人民共和國反有組織犯罪法》的實(shí)施帶來了非常顯著的成效。在這個過程中，中政委、中紀(jì)委、公檢法的干警們，做出了非常大的貢獻(xiàn)，甚至流血犧牲。這是老百姓關(guān)注的社會熱點(diǎn)，是創(chuàng)作《狂飆》的社會背景，也是文藝工作應(yīng)該去展現(xiàn)去宣傳的真實(shí)事跡。

在徐康看來，《狂飆》一方面展現(xiàn)過去20年中國社會發(fā)生的巨大變遷，讓觀眾看到黨和國家為保護(hù)人民做出的努力，另一方面觀眾也能從人物身上找到共鳴，引發(fā)反思。

業(yè)內(nèi)人士表示，國產(chǎn)掃黑劇已經(jīng)開發(fā)得十分嫻熟，不僅具有類型劇的爽感、極致的人物，還有現(xiàn)實(shí)題材的質(zhì)感，在劇作表達(dá)上有了突破性的嘗試，多重原因加持最終達(dá)到了當(dāng)下的熱度與口碑。

關(guān)鍵詞3：“中國式科幻劇”

——填補(bǔ)稀缺題材空白

從豆瓣剛開分8.0到收官8.5再到上漲至目前的8.7，不斷上漲的分?jǐn)?shù)是高口碑的最好證明。從《三體》首次公布影視化的消息，到與觀眾見面，整個過程歷時7年。整個制作團(tuán)隊秉承極大的誠意，以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度探索中國科幻影視創(chuàng)作的方法論，但在故事講述上，《三體》有著自己的見地。

在《三體》總導(dǎo)演楊磊看來，《三體》是一個很中國的故事，拍攝《三體》的基礎(chǔ)是讓觀眾相信這是我們的世界里有可能發(fā)生的故事，首先需要想的不是特效和科幻流派，要暫時忘掉拍的是一部科幻巨著，而是要用一個現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度來創(chuàng)作。于是，《三體》開篇的懸念鋪陳環(huán)環(huán)相扣引人入勝，人物設(shè)置生動鮮活，對科學(xué)理論的呈現(xiàn)既通俗又意趣十足。以臺球?qū)ψ材M粒子對撞實(shí)驗(yàn)，用隨處可見的生活物件具象呈現(xiàn)“物理學(xué)不存在了”的抽象概念，力求為觀眾呈現(xiàn)生活化、趣味化的科幻情節(jié)。

《三體》將小說最具特色的奇觀空間再現(xiàn)，并在此之上用懸疑感設(shè)定疑問、強(qiáng)化人物關(guān)系與人情特點(diǎn)，這部分滿滿的中國特色賦予了劇目獨(dú)特的文化內(nèi)核。電視劇《三體》出品人、總制片人白一驄表示，為使觀眾體會到現(xiàn)實(shí)生活中這些故事是有可能發(fā)生的，不是超脫現(xiàn)實(shí)生活以外的，電視劇采用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，而科學(xué)家團(tuán)隊的參與也使得《三體》真實(shí)可信，也更經(jīng)得起考究。

“我們盡量在小說的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出真實(shí)的年代?！度w》的故事發(fā)生在中國，是很多人經(jīng)歷過的年代，都是有記憶的?！彪娨晞　度w》制片人蔡佳希望創(chuàng)作出讓大家相信這是發(fā)生在我們身邊的故事。為了做到這一點(diǎn)，主創(chuàng)團(tuán)隊大量地查找資料，找出那些年代的共性，最終呈現(xiàn)出了現(xiàn)在的效果。

在科幻與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的議題上，《三體》總編劇田良良認(rèn)為平衡《三體》創(chuàng)作中的科幻和現(xiàn)實(shí)，比較重要的一點(diǎn)在于要落實(shí)到細(xì)節(jié)上。為此，《三體》采用了兩種方式。第一是找翻譯，不同于文字集中式的表達(dá)，我們借助人物和視覺把科學(xué)知識拆解成看起來易懂的畫面，分階段的給到觀眾。第二是找感受，把科學(xué)知識帶給我們的感受結(jié)合到劇情中，通過這種代入感讓觀眾理解共通。

關(guān)鍵詞4：“田園治愈系”

——文旅+影視融合碰撞

當(dāng)前，文旅產(chǎn)業(yè)、鄉(xiāng)村振興等新時代議題與影視創(chuàng)作不斷碰撞，產(chǎn)生了良好的社會效應(yīng)。

《去有風(fēng)的地方》主打田園、治愈風(fēng)格，該劇將鏡頭聚焦到云南鄉(xiāng)間，透過云苗村的日常，展現(xiàn)生活群像，一場追尋自我的暖心之旅得到觀眾追捧。該劇的故事聚焦在有著不同人生經(jīng)歷，但共同追求“自愈”的年輕人群體上，以溫暖治愈的風(fēng)格調(diào)性講述在云苗村發(fā)生的愛情、友情、親情故事。

主旋律的框架、生活流的細(xì)節(jié)、治愈與成長的主題、溫馨舒緩的格調(diào)，讓《去有風(fēng)的地方》成為受眾最廣的選擇?！度ビ酗L(fēng)的地方》構(gòu)筑起的“向往生活”運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，對現(xiàn)代鄉(xiāng)村的真實(shí)樣貌進(jìn)行還原，也對當(dāng)代返鄉(xiāng)青年的創(chuàng)業(yè)之路進(jìn)行寫實(shí)描繪，以獨(dú)特的視角講述人間百態(tài)的真實(shí)故事，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義田園題材劇的創(chuàng)新性、年輕化表達(dá)。

《去有風(fēng)的地方》導(dǎo)演丁梓光表示，該劇在敘事上進(jìn)行了創(chuàng)新，沒有強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突，在看似流水的生活中解決每一個角色的問題。作為創(chuàng)作者，他希望通過這部劇讓觀眾意識到自己內(nèi)心真實(shí)的需求，在各個角色身上看到生活的更多可能性，有勇氣尋找自己的節(jié)奏。在《去有風(fēng)的地方》制片人龍亞看來，該劇在創(chuàng)作上全方位呈現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美，同時也不回避鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)困境：“我們在這樣一個作品里選擇將筆墨、鏡頭對焦更溫暖的部分，也是提醒我們自己在生活中多將注意力放在正向的事情上?！?

關(guān)鍵詞5：“京味文化”

——深挖地方文化

《正陽門下》《情滿四合院》《芝麻胡同》《什剎?！贰豆臉峭狻贰陙?，一批京味劇以濃厚的北京文化特色贏得觀眾喜愛。一季度，劇集市場涌現(xiàn)出《情滿九道彎》《心想事成》兩部出彩的“京味劇”，賦予了此類題材新的視野。

比如《情滿九道彎》講述了一群來自九道彎胡同的年輕人，順應(yīng)改革開放發(fā)展大潮，努力奮斗創(chuàng)造美好生活，最后又回到胡同，建造美麗家園“九道彎”的故事。為了原汁原味還原胡同生活，《情滿九道彎》將胡同美學(xué)真實(shí)呈現(xiàn)給觀眾，主創(chuàng)團(tuán)隊精心采用實(shí)景搭建進(jìn)行精準(zhǔn)復(fù)刻。該劇時間橫跨四十余年，基本以十年為單位來劃分置景，折射出時代變化下，老北京胡同的變遷。

作為《情滿四合院》的姐妹篇，《情滿九道彎》從“四合院”走向“胡同”，從中老年群體到北京青年，從深度到廣度都有創(chuàng)新與提升，導(dǎo)演劉家成表示，京味文化是一個巨大的寶藏，取之不盡用之不竭，我們生于斯長于斯，更有責(zé)任和義務(wù)做好北京文化的傳播。同時，他將中華文化形容為一條大河，地域文化就像大河的支流，“支流的水干涸了，大河的水自然就干涸了；支流的水流充足，才能夠成就大河的洶涌和壯觀?！眲⒓页蓪?dǎo)演透露，自己下一部作品或?qū)⒋蛟煲徊俊肚闈M鐘鼓樓》，為北京中軸線申遺貢獻(xiàn)一份力量。

綜合來看，一季度劇集市場形成了三方面突出效能引領(lǐng)全年內(nèi)容風(fēng)向。

第一：現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作數(shù)量屢創(chuàng)新高，播出熱度、社會關(guān)注度、大眾話題度超出其它題材作品。由此，現(xiàn)實(shí)題材也作為各方主抓的重點(diǎn)。

第二：劇集市場在題材的挖掘上永遠(yuǎn)不會飽和，以《三體》為代表的創(chuàng)新性題材還有進(jìn)一步拓展的空間。

第三：“影視+文旅”的文旅融合新思路正逐漸成為目的地引流利器，比如《去有風(fēng)的地方》熱播，帶火了大理同款旅游線路。此外，一季度熱播的《狂飆》、《夏花》等影視作品也帶動廣東江門、海南陵水等地的旅游增長和消費(fèi)恢復(fù)。

一季度劇集市場戰(zhàn)幕已落，接下來劇集市場仍以現(xiàn)實(shí)題材關(guān)注較高，比如《多大點(diǎn)事兒》通過胯骨軸子胡同這一大都市的縮影和街坊鄰居的群像，展現(xiàn)京城百姓的獲得感和幸福感；《夢中的那片?！穱@著青春與夢想的故事主線，以年輕化的視角描繪了年輕人在歷史浪潮中揮灑青春、追逐夢想的青蔥時光和燃情歲月。

《燦爛！燦爛!》圍繞教育和高考細(xì)膩展現(xiàn)教師和學(xué)生的人生與夢想，《大河之水》以豐富的細(xì)節(jié)和真摯的表達(dá)刻畫為國為民的中國稅務(wù)人，兩部劇作均已拍攝完成。《南來北往》展現(xiàn)鐵路公安干警的工作與生活，《歲月長興》講述林業(yè)轉(zhuǎn)型中的生態(tài)建設(shè)與和諧自然，《一路朝陽》講述年輕人在雙奧之城北京、在雙奧之區(qū)朝陽的火熱奮斗，《做自己的光》講述了三位新聞女主播心懷行業(yè)信仰，在職場、情感及生活中屢經(jīng)挫折與黑暗，卻依然堅持以自身光芒照亮前路的故事。這些作品也正在緊鑼密鼓創(chuàng)作中，值得期待。