“因?yàn)槲覐男≡谵r(nóng)村長大，所以盡管小說的情節(jié)多為虛構(gòu)，但細(xì)節(jié)是真實(shí)的。我認(rèn)為無論任何時候，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法都不會過時，作家貼近生活很有必要?！边@是作家高鴻對于文學(xué)創(chuàng)作的看法。這也符合了著名評論家雷達(dá)對他作品的評價(jià)：“高鴻的寫作是有根的，有原鄉(xiāng)的，所以它的苦難的美感來自生存和生命的深處。我們還要看到它那濃郁的黃土高原氣息和內(nèi)在動人的情節(jié)和細(xì)部?！?/p>

王波：談?wù)勀募亦l(xiāng)陜西富縣對您文學(xué)道路的成長及影響。

高鴻：富縣地處陜北，隸屬延安市，然而從風(fēng)俗民情方面來說，是陜北與關(guān)中的分界線，特別是口音、婚喪嫁娶等方面與關(guān)中相近。往北幾十里的甘泉，則是陜北口音，風(fēng)俗也與陜北相近。歷史上，富縣古稱為鄜州，夏屬雍州，商為西河國地，周屬白翟，春秋隸屬晉國上郡轄地，戰(zhàn)國始為秦地。秦始皇統(tǒng)一華夏后，為雕陰縣，秦直道縱穿南北。唐“安史之亂”，杜甫曾先后兩番赴鄜州，居羌村期間，作《北征》《收京三首》等詩，特別是《月夜?今夜鄜州月》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干?！贝嗽娮饔谥恋略辏?56）八月，為作者被禁長安望月思家而作。詩寫離亂中兩地相思，構(gòu)想新奇，情真意切，深婉動人，成為傳誦千古的名作。

我的家族可謂書香門第，爺爺是晚清秀才，琴棋書畫無所不能，后來被從縣城趕到鄉(xiāng)間，寄人籬下?！拔母铩遍_始后，家里所藏的珍貴圖書字畫被當(dāng)作“四舊”付之一炬。家里吃了上頓沒下頓，窮困潦倒。父親一輩子謹(jǐn)慎做事，人前不敢高聲語，常看人家臉色。村里的男人堆里很少看見他的身影，即使有，也是陪人笑臉的份，沒他發(fā)言的權(quán)利。見慣了別人的眉高眼低，那些鄙夷的眼神、不屑的眼神、厭惡的眼神……我一一領(lǐng)會。少吃沒穿的年代，父親背著褡褳到處覓食，販豬仔、賣麥草、編荊芭，幾十公里的山路天不亮就起來，下午的時候才能趕到，累上一天舍不得吃飯，忍著饑餓往回趕……我們在母親的哭訴中感到的更多是無奈，一種深深的無奈。

我酷愛讀書，可惜家里的書都被燒掉了，于是到處借，逮住什么看什么。那時候家家都用報(bào)紙糊墻，我去人家串門，一看就是大半天，墻上的看完了接著看頂棚上的，村里人都說這孩子是個書呆子，長大了沒出息。按照家庭成分，我是沒有資格上學(xué)的，因此“小升初”推薦的時候被大隊(duì)長第一個拿了下來。母親苦苦哀求，隊(duì)長說能讓他識幾個字已經(jīng)不錯了，還想去鎮(zhèn)上興風(fēng)作浪嗎？后來聽說許多人為我求情，隊(duì)長才網(wǎng)開一面。

我從小喜歡畫畫，沒有紙就在地上畫，無師自通，居然畫得有模有樣，得到家人的認(rèn)可。我將自己畫的年畫貼在墻上，前來拜年的人大吃一驚，都說畫得跟買的似的，太好了！因?yàn)榘滋煲巢?，要放牛，畫畫只有晚上的時間。放牛時我?guī)е摴P墨水，在本子上畫連環(huán)畫，《西游記》《西廂記》《紅樓夢》，晚上回來后趴在炕上畫年畫。家里窮，沒有炕桌，也沒有一塊可以供我畫畫的木板，我只能跪著或趴著，一夜下來，臉都是腫的。趴在炕上的另一個原因是暖和。記得那時的冬天特別冷，家徒四壁，四面透風(fēng)，又沒有火爐，到了冬季屋里比外面暖不了多少，水缸里常常結(jié)一層冰。冬夜漫漫，土炕的溫度漸漸消失，用來洗筆的水結(jié)成了冰塊，我裹著被子堅(jiān)持畫完，發(fā)現(xiàn)已東方破曉，身體像散了架，看著掛在墻上的作品卻興奮得睡不著……后來縣文化館知道了，給我在縣電影院櫥窗辦了兩次個人畫展，轟動全縣，我畫畫的積極性更高了，利用業(yè)余時間在縣文化館參加美術(shù)培訓(xùn)班，接受系統(tǒng)學(xué)習(xí)。文化館的圖書館有許多藏書，我每周用書包背一些回去，看完后還了再借。幾年時間，我讀了數(shù)百本書。上高中后，我因一篇作文轟動全校，引起大家的注意，從此我的每篇作文幾乎都成了各班級的范文，各年級的同學(xué)下課后蜂擁而至，對著衣著土氣的我品頭論足，但更多投來的是羨慕的目光。

參加工作后，因?yàn)槁殬I(yè)是陶瓷工藝，繁忙的工作使我疏遠(yuǎn)了文學(xué)——直到2000年以后，我因?yàn)橹T多原因離開自己鐘愛的事業(yè)，先后在深圳、威海、西安等地奔波。在公司，我主編一份大型企業(yè)內(nèi)刊，幾個編輯均畢業(yè)于名牌大學(xué)中文系，他們見我文筆不錯，鼓勵我在網(wǎng)上發(fā)表文章。這之前，自己曾在報(bào)刊上發(fā)過一些豆腐塊，僅僅是一個曾經(jīng)的文學(xué)青年，也沒什么信心。我寫第一部作品《沉重的房子》的時候，并沒想到能夠出版，因此寫得有些散漫，有些隨意，缺少寫作前必要的準(zhǔn)備。小說源于一篇一萬字左右關(guān)于房子的散文。當(dāng)時這篇散文發(fā)在一個大型文學(xué)網(wǎng)站上，掀起了巨大的波瀾。許多人對此噙著眼淚寫了很長的評論，散文在幾天內(nèi)點(diǎn)擊率過十萬，評論數(shù)百條。網(wǎng)站編輯為此寫了一篇評論，給予了高度的評價(jià)，文章被加為精華，頂置在首頁。受這篇文章的鼓舞，我覺得自己還有很多話想說，不如寫出來讓大家看，與廣大讀者分享，于是開始了長篇小說《沉重的房子》的創(chuàng)作，寫作的同時網(wǎng)絡(luò)也開始連載，很快引起了讀者的高度關(guān)注，點(diǎn)擊率居高不下。接下來的日子，我?guī)缀跏窃谧x者的鼓勵與支持下完成這部作品的，在半年多時間里寫了近六十萬字。作品隨后被新浪、搜狐、網(wǎng)易等門戶網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，點(diǎn)擊率數(shù)千萬次，引起出版單位的關(guān)注，最終在上海文匯出版社出版?！冻林氐姆孔印肥子?萬冊，市場上很快出現(xiàn)多種盜版。小說2月出版，7月再版，印數(shù)仍為3萬冊。這部小說出版后，引起文學(xué)界的高度關(guān)注，許多評論家撰寫評論文章，認(rèn)為這是一部“顯示了作者生活積累和非同一般的藝術(shù)修養(yǎng)，厚重而大氣的優(yōu)秀作品，其生活內(nèi)涵、文化內(nèi)涵、藝術(shù)高度都不可小視。這是繼路遙《平凡的世界》之后，又一部值得重視的關(guān)于陜北題材，農(nóng)村題材，表現(xiàn)‘城鄉(xiāng)交叉’地帶生活的重要作品?！保ɡ钚?，《對鄉(xiāng)土中國現(xiàn)實(shí)和人生的生動抒寫——讀高鴻長篇小說〈沉重的房子〉》）

王波：您的長篇小說《農(nóng)民父親》曾先后榮獲“吉林省第二屆新聞出版精品獎”、陜西省第二屆柳青文學(xué)獎，入圍第九屆茅盾文學(xué)獎，小說多次再版，引起社會廣泛關(guān)注。您在采訪中提到寫《農(nóng)民父親》的動機(jī)是朋友對您講述的關(guān)于他父親的故事，由一個小的生活故事到如此有厚重感的文學(xué)作品，您是如何做到生活性與思想性的統(tǒng)一的？您認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法在當(dāng)下是否過時？

高鴻：《農(nóng)民父親》的起因確實(shí)因?yàn)槁犃艘粋€朋友的故事：朋友原籍山東，饑荒年代，父親帶著母親一路逃荒，母親在途中餓死，父親一個人來到陜北的一個小山溝，與同樣是逃荒而來的朋友的母親結(jié)婚后定居下來，然后陸續(xù)收留了一些逃荒而來的難民，組成了一個村落，叫梁家河。后來父親自然就成了這個村子的支部書記，帶領(lǐng)村民生產(chǎn)種地，艱難謀生。父親是一個胸懷非常寬廣的人，喜歡助人為樂，村里無論有什么事只要他出面就能擺平。后來母親病逝，繼母到來后生下了弟弟，繼母視他如親生……這個故事令我十分感動，覺得應(yīng)該寫點(diǎn)什么。正好我在山東生活過一段時間，對那里的情況有所了解，所以就虛構(gòu)了這部小說。這是一部描寫農(nóng)村40年鄉(xiāng)土文化、民間倫理和經(jīng)濟(jì)關(guān)系巨變的小說。小說講述了在特殊年代，當(dāng)自然災(zāi)害和歷史風(fēng)浪逼迫他們到死亡邊緣時，年少的父親毅然帶著家人逃荒，從膠東半島到陜北高原，他們幾乎橫穿半個中國。歷史風(fēng)浪遠(yuǎn)去之后，父親帶領(lǐng)聚集在一起的逃荒人開荒種地，建立起一個隨父親姓的村落——梁家河。父親帶領(lǐng)村民筑壩造田，開山引水，改天換地。父親的生活在梁家河逐漸安定下來，當(dāng)繼母和其前夫所生的孩子帶著病魔意外走進(jìn)父親的生活里以后，父親為了這個和他毫無血緣關(guān)系的孩子?xùn)|奔西走，最后獻(xiàn)出生命。父親的一生伴隨著和四個女人的糾葛，她們給父親帶來了幸福，也給父親帶來了無奈甚至災(zāi)難?！捌鋵?shí)，高鴻筆下的父親已經(jīng)滿足了我們對父親形象的所有設(shè)想。小說通過父親對中國農(nóng)民樸實(shí)面貌的真情描寫，對深植中國農(nóng)民內(nèi)心深處的真摯、善良、堅(jiān)韌的優(yōu)秀品質(zhì)的充分肯定和張揚(yáng)，讓此書具有了厚重的時代氣息和現(xiàn)實(shí)意義……聯(lián)系到當(dāng)下，我們這個多難之邦在一次次與災(zāi)難斗爭的時候，涌現(xiàn)出無數(shù)個像‘父親’那樣的英雄。正是因?yàn)橛羞@樣的人民、有這樣的民族精神，我們的民族才能走向更加美好的明天?！保ㄖ苡裉m，《農(nóng)民父親詩意的愛情》）“高鴻用他的筆塑造了一位平凡而又偉大的中國農(nóng)民父親的雕像，他可以是作品中那位‘父親’，更可以是中國當(dāng)代千千萬萬個農(nóng)民父親的縮影。”（雷達(dá)，《一座北國農(nóng)民父親的雕像》）小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，道聽途說得來的一些信息只能作為參考，作家在構(gòu)思作品的時候會根據(jù)自己的需要進(jìn)行創(chuàng)作，特別是主要人物的塑像肯定要符合作者的需要，因此他的所有故事包括一言一行，都是有節(jié)制的，也就是說有紀(jì)律的，不可能放任自由，想到哪寫到哪，瞎編亂造，那樣的作品是站不起來的。因?yàn)槲覐男≡谵r(nóng)村長大，所以盡管小說的情節(jié)多為虛構(gòu)，但細(xì)節(jié)是真實(shí)的。我認(rèn)為無論任何時候，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法都不會過時，作家貼近生活很有必要。

王波：您除了在小說創(chuàng)作方面有大的成就外，散文創(chuàng)作也很豐盛。說說您的情感散文書寫。

高鴻：其實(shí)我剛開始學(xué)習(xí)寫作的時候，就是以散文的形式。記得發(fā)表的第一篇散文有四五百字，拿到報(bào)紙的時候非常激動，覺得能把自己的思想變成鉛字，是一件很了不起的事。后來陸續(xù)又寫了一些散文隨筆，發(fā)表在報(bào)紙和期刊上并屢次獲獎，給我很大的鼓勵。2005年開始，我嘗試在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品，也是以散文的形式，比如那篇發(fā)表在網(wǎng)站上的一萬多字的散文點(diǎn)擊率超過數(shù)十萬次，成為長篇小說《沉重的個房子》的故事大綱?！冻林氐姆孔印烦霭婧?，我又陸續(xù)出版了《農(nóng)民父親》和《血色高原》，閑暇之時繼續(xù)寫一些散文，先后被《散文選刊》《海外文摘》等轉(zhuǎn)載，其中《父親的葬禮》入選《中國最美的散文》，《那年的月亮》入選《大學(xué)語文》教材，《圣湖納木錯》入選中學(xué)語文輔導(dǎo)教材，《卞姨》榮獲孫犁散文獎，《那時的清明》榮獲第八屆冰心散文獎。

散文易寫難工。本人從事編輯工作近20年來，收到大量業(yè)余作者的投稿，以散文隨筆為主。許多作者把自己的童年經(jīng)歷翻弄出來，忠實(shí)記錄，流水賬似的，編織葳蕤；更多的則是親人的舊聞，家鄉(xiāng)的絮事，或小貓小狗、小山小河、小草小樹……作一些鉤沉，一番喟嘆，一通描摹。這些不是不能寫，小人小事寫好了也十分精彩，我反對沒有節(jié)制取舍的粘貼生活及無病呻吟，或?qū)懝枢l(xiāng)，一味高調(diào)贊美，淺薄浮躁，缺乏深刻思考，沒有靈魂；或?qū)懹斡?，幾乎都是網(wǎng)上下載的景區(qū)簡介，很少有自己獨(dú)到的見解，缺乏深度。情感散文首先要以情動人，情動于衷，方能感人。好的情感散文一定要有生動鮮活的細(xì)節(jié)。好的細(xì)節(jié)能開啟情感的閘門，產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，引起讀者的共鳴。

這些年，陸續(xù)出版了《遙望陜北》《走進(jìn)西藏》《南泥灣》等散文集，引起社會關(guān)注。作家賈平凹說“：高鴻的小說影響較大，散文寫得也很有味道，不扎勢，不做作。他是搞工藝美術(shù)的，文字色彩感很強(qiáng)，陽光飽滿，溫暖和煦——這為他增色不少?！焙幽献鲄f(xié)副主席、作家喬葉說：“‘讀萬卷書，行萬里路’是很多人的終極夢想，而其實(shí)，我一直覺得，萬卷書和萬里路本質(zhì)相同。書是抽象的路，路是具象的書。通過高鴻散文集的一些篇章，我開始比較深切地理解高鴻的書和路。他用誠樸、厚重、熱忱、懇切的筆墨讓我明白：以故土為精神內(nèi)核，他是怎樣一步步遠(yuǎn)離，又是怎樣一步步回歸——這不僅是他個人的行走記或者說是地理志?！薄度嗣袢請?bào)》原副主編、作家梁衡先生說“：高鴻是一位從陜北高原走出來的作家。他的作品行文樸素，情感內(nèi)斂，一山一水，一草一木，都有山丹丹、蘭花花的味道，浸透著黃土地上的靈性?！?/p>

今年我寫了一篇近萬字的散文《背饃的日子》（《散文選刊》原創(chuàng)版2020年第4期），被多家媒體轉(zhuǎn)載。究其原由，我以為它是以細(xì)節(jié)取勝的，行文情感豐沛，用心良苦，引起讀者諸多共鳴。

王波：您曾在《沿著路遙的足跡》中寫道：“路遙不是離我們越來越遠(yuǎn)了，而是越來越近了?！蓖瑸殛儽贝蟮刈叱鰜淼淖骷?，您認(rèn)為路遙精神最感染您的地方在哪里？新世紀(jì)我們又當(dāng)如何傳承路遙的文學(xué)精神？

高鴻：路遙最感動我的地方是無論生活有多么困難都不會低頭，迎難而上。他的作品引發(fā)人積極向上，煥發(fā)著巨大的正能量，因此影響了一代又一代的讀者。特別是新世紀(jì)的年輕人，更應(yīng)該多讀讀路遙的作品，汲取精神營養(yǎng)，正視苦難，樹立正確的人生觀，增強(qiáng)抗擊打的能力。

王波：李建軍曾評價(jià)陜西作家為“優(yōu)勢和欠缺是他們大都來自農(nóng)村，大都像農(nóng)民種地一樣寫東西”，能否請老師談一談您對此的看法。

高鴻：這一點(diǎn)是客觀存在的，不僅李建軍博士說過，雷達(dá)老師也談到過這個問題。我認(rèn)為這個問題與陜西作家大多出身農(nóng)民家庭有一定的關(guān)系。以我自己為例，從小在農(nóng)村生活，童年的記憶是最深刻的，根植于你的內(nèi)心，幾乎決定了你的基因就是這個，不用想起，永生難忘。進(jìn)入城市雖然二三十年，但對城市文明一直抱有一種敬畏或者說是戒備的心理，感覺只有寫農(nóng)村題材的作品才得心應(yīng)手。陜西作家柳青、路遙、陳忠實(shí)、賈平凹、馮積岐等都是這樣，很少寫城市題材的作品，總感覺自己融不進(jìn)去。我們踏踏實(shí)實(shí)地寫，像農(nóng)民種地一樣，心態(tài)虔誠，誠惶誠恐，很少會玩那些新的技巧。當(dāng)然，這也是我們的一種局限，需要尋找新的突破口。李建軍認(rèn)為：“高鴻有著像大地樸實(shí)、深厚的底層情懷，他的寫作屬于真正的底層寫作。雖然，‘底層寫作’和‘民間寫作’幾乎已經(jīng)成了當(dāng)下人們的流口常談，成了時髦的文學(xué)標(biāo)簽，但真正寫出了底層‘小人物’的生活境遇的，卻似乎并不多見。高鴻寫的是一個純粹的底層世界，寫的是那些生活在中國社會最底層的農(nóng)民?！保ɡ罱ㄜ?，《另一種性質(zhì)的底層寫作》）評論家梁向陽教授認(rèn)為：“高鴻的小說甚至可以看成記錄中國新時期前后下層社會人們艱難生存的歷史書籍與社會學(xué)書籍，也完全可以成為歷史學(xué)家、社會學(xué)家研究中國當(dāng)代社會特定歷史時期的案頭讀物”。（梁向陽，《在不斷突破中前行——由〈沉重的房子〉〈農(nóng)民父親〉看高鴻長篇小說創(chuàng)作》）“《血色高原》追求史詩性的目的是明確的，作品的進(jìn)行時長達(dá)半個世紀(jì)多，時間跨度長。高鴻筆下的主要人物具有傳奇色彩，形象比較豐滿，有血有肉，是活生生的‘這一個’?！保T積岐，《高鴻的藝術(shù)追求》）

王波：談?wù)勀饛?qiáng)烈反響的長篇《平凡之路》。

高鴻：長篇小說《平凡之路》是2017年中國作家協(xié)會定點(diǎn)深入生活資助項(xiàng)目，太白文藝出版社出版發(fā)行。全書50萬字，是一部描寫改革開放以來社會主義新農(nóng)村發(fā)生的滄桑巨變，農(nóng)村青年田安國進(jìn)入城市后，從最初的迷茫徘徊到融入企業(yè)，最終因各種矛盾沖突離開體制，經(jīng)歷了挫折和陣痛，他遠(yuǎn)涉重洋到德國打工，回國后進(jìn)行創(chuàng)業(yè)，帶領(lǐng)家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親共同致富的故事。小說時間跨度四十余年，與祖國改革開放同步，情節(jié)波瀾壯闊，跌宕起伏。主人公田安國面對困難百折不撓、孜孜不怠的精神令人感動。評論家、作家楊煥亭認(rèn)為：“作家?guī)Ыo讀者的啟示就在于，文明的進(jìn)步歸根結(jié)底是人的屬人的本性的美學(xué)肯定，是人的本質(zhì)力量的價(jià)值凝聚。至此，高鴻以歷史的高度，時代的目光向讀者勾勒出一條彌漫著夢的爛漫、張達(dá)著理想壯美，洋溢著奮斗快樂，閃爍著人性綺麗的‘平凡之路’。如果說，在宗教意義上，‘涅槃’乃是指修證佛法所能得到的修證結(jié)果。那么，對于《平凡之路》中的主人公來說，重塑一個‘新我’，當(dāng)是生命浴火的必然……作品耐人尋味的是在結(jié)尾時，讓田安國懷著濃濃的鄉(xiāng)情，以一個‘世界人’的風(fēng)采回到故鄉(xiāng)旬邑，并且在那里建起屬于自己的小型啤酒廠。這種對母文化的深情回眸，讀來如陽關(guān)三疊，余音繞梁，字里行間散發(fā)著人文溫暖。《平凡之路》通過一群普通人的命運(yùn)歷程和心靈延展史，特別是田安國非“自致角色”的9次重大轉(zhuǎn)換，折射出我們這個時代的巨大變革與每一個國民的緊密關(guān)系，成為當(dāng)代中國經(jīng)濟(jì)、政治、文化和生態(tài)發(fā)展的影像。它雖然沒有采取宏大敘事，然而卻具有史詩品格?！?/p>

評論家楊柳岸認(rèn)為：“總體而言，《平凡之路》是一部具有史詩品性的長篇小說，描寫了從社會底層走出來的企業(yè)家田安國的大半生經(jīng)歷，和田家在一個世紀(jì)里的家族史，從中折射出我們國家社會生活的曲折命運(yùn)。小說開頭部分以‘序曲’的作用先寫了田安國從曾祖父到父輩這三代人的艱難的創(chuàng)業(yè)史，這實(shí)際上是家庭的生存史，小說這一部分內(nèi)容具有鄉(xiāng)村史詩的氣魄。而寫到田安國這一代人，這是中國的當(dāng)代史，社會生活逐漸走向活躍，國家逐漸走向改革開放。這一代青年人打拼史，其中有高加林、孫少安、孫少平，與他們不同的是，田安國兄弟幾人先后離開了農(nóng)村，擺脫了農(nóng)民的身份，他們有條件到更為廣闊的社會環(huán)境中去實(shí)現(xiàn)自己的生命價(jià)值。而這時的社會也為他們實(shí)現(xiàn)他們自身的價(jià)值創(chuàng)造了條件?！镀椒仓贰泛汀镀椒驳氖澜纭?，兩部小說名中的“平凡”一詞，在蘊(yùn)含的文學(xué)意義上是相近的，異曲同工。小說中的田安國和田保國，就如同《平凡的世界》中孫少平、孫少安，只是在《平凡之路》中，作者對田家兩兄弟的分別描寫，并不像《平凡的世界》里對兩兄弟那樣并重，也就是說，在

《平凡之路》中，盡管也有《平凡的世界》中‘兩兄弟’的‘筆意’，但實(shí)際上它更像只有一個主人公，就是田安國，從一個農(nóng)民而成為一個具有跨國企業(yè)性質(zhì)的企業(yè)家。小說中具體情節(jié)從1970年田安國十歲那年的一個雪夜，他和母親一件小事而爭吵離家出走寫起。離家出走，這有著象征意味，此后他從學(xué)?！鲎摺ㄋ踔挟厴I(yè)不能繼續(xù)上學(xué)），他從農(nóng)村‘出走’而成為工人，他從體制內(nèi)‘出走’，他從中國‘出走’而出國，等等。田安國因‘出走’而人生多坎坷，也因‘出走’而人生豐富多彩?？v觀這部小說，以敘述語言為主，以生動的描寫語言為輔，交織而成一幅生動畫卷，以一個人的大半生經(jīng)歷為主線，從20世紀(jì)初寫起，寫了四代人一百多年的家族史和創(chuàng)業(yè)史?！?/p>

王波：談?wù)勀鷮Α霸l(xiāng)”寫作及文學(xué)藝術(shù)的一些思考。

高鴻：如果藝術(shù)是人類向時間爭取永恒的手段，那么文學(xué)無疑是其中最理性、最具思想性的一種。我以為，文學(xué)創(chuàng)作中最重要的不是技巧，不是形式，甚至也不是思想，與其他藝術(shù)形式相同，文學(xué)的目的應(yīng)該是創(chuàng)造一種能讓人類從痛苦中升華的美感。文學(xué)除了擁有外在的、實(shí)用的、功利的價(jià)值以外，更為重要的是它還擁有內(nèi)在的、看似無用的、超越功利的價(jià)值，即精神性價(jià)值。

寫作是有根的，有原鄉(xiāng)的，所以它的苦難的美感來自生存和生命的深處。據(jù)科學(xué)研究，人的一生記憶最深刻的應(yīng)該是青少年時代——也就是你生活在原鄉(xiāng)的時代，許多作家一輩子都在寫自己的“原鄉(xiāng)”。原鄉(xiāng)形象是指作家們創(chuàng)造或想象的原鄉(xiāng)面貌和審美形象，含有審美、文化、生命等多種意味，對原鄉(xiāng)形象的呈現(xiàn)也成為文學(xué)的一種自覺使命。從五四運(yùn)動以來魯迅對故鄉(xiāng)的抒寫，到上世紀(jì)三四十年代京派作家沈從文、廢名等緬懷故鄉(xiāng)的淳樸秀麗；從?？思{筆下的奧克斯福鎮(zhèn)，到莫言筆下的高密東北鄉(xiāng)、賈平凹筆下的商州、路遙筆下的陜北、魯敏筆下的東壩，等等，作家們以其獨(dú)特的方式描摹或想象著原鄉(xiāng)，綿延著最具審美特色和人生觀照的原鄉(xiāng)情節(jié)。

每個人都有自己的故鄉(xiāng)。人的一生中，無論你漂泊到哪里，故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)都是你心靈上最柔軟的那部分，哪怕是輕輕的觸碰，都會感覺疼痛。記得當(dāng)年剛離開家鄉(xiāng)的時候，每次回到富縣，當(dāng)車子過了洛川，我的心就會怦怦跳動，莫名激動。后來，回來得少了，故鄉(xiāng)更多地出現(xiàn)在夢里——夢中的場景多是童年的景象，生動活潑，紛呈多彩。而我的作品，無論散文還是小說，也多是以故鄉(xiāng)為原型的。這是一塊肥沃的土地，取之不盡用之不竭。故鄉(xiāng)在我的精神版圖上永遠(yuǎn)是最神秘和神圣的那部分，值得畢生歌唱，用心描繪。

那里，是我靈魂安放的地方。

高鴻，陜西富縣人。中國作家協(xié)會會員、陜西長篇小說委員會委員、《西北文學(xué)》期刊主編“，陜西百優(yōu)計(jì)劃”文藝人才。已出版各類文學(xué)作品600余萬字。作品榮獲吉林省第二屆新聞出版精品獎、陜西省第二屆柳青文學(xué)獎、第二屆孫犁文學(xué)獎、第八屆冰心文獎等，入選《大學(xué)語文》等教材及多種選本。

王波，中國戲劇家協(xié)會會員。作家、劇作家、文學(xué)藝術(shù)評論家。已在《文藝報(bào)》《中國青年作家報(bào)》《曲藝》《戲劇文學(xué)》《芳草》《滿族文學(xué)》等報(bào)刊發(fā)表小說、文評、劇本二百多萬字。系《新華書目報(bào)》《世界文化》等報(bào)刊專欄作家。多篇作品被《新華文摘?中短篇小說選粹》《軍事文摘》等選載。